如果说爱情是一个敏感而脆弱的花瓶，那么婚姻就如同花瓶里盛开的鲜花，花瓶有一天破碎，鲜花也会随之枯萎。失去对方信任的婚姻总是那么容易变成不贞。就像“别人有了新爱，就说成外遇，而自己有了外遇，却说成浪漫”的话一样，对不贞总是难做出泾渭分明的判断。

　　事实上，这个世界到处都可以看到不贞，只是我们不想承认而已。而《密爱》却把镜头瞄准了我们执意要掩盖的地方。影片中的敏贞只是因为丈夫的出轨而放纵自己的身体，那她自己的出轨又代表了什么呢？就好像是个轮回，她先被一个穿着红衣服的女子突然冲进她的家里来，抢走了她的丈夫，然后又被另一个穿着红衣服的女子告诉她，“你的情人，是我的丈夫……”或者这就是导演的用意所在，用一句中国的老话来说就是，“淫人妻女者必被人淫！”

　　当人们只是矢志不渝地想进行一场秘密地恋爱的时候，一定有什么不能言说的理由；但是当秘密成为一种谈资，这种爱情是不是就失去了生存的空间，是不是就会枯萎？可是，又有多少爱情是可以用一辈子来丈量的呢？

　　生活到底是什么，这个问题对于李敏贞来说，她自己好像认识得很明确，就是一大堆的稻米和蔬菜变成美味，就是在自己的默默付出中丈夫的事业可以如日中天，就是亲爱的小女儿可以每天都向自己展开甜美的笑容……这一切好像都是自己的，但又好像离自己那么遥远。她总是不敢多想，生活就是几个点连成的线，生活就是几个人围成的圈——这些线和圈是她生存的意义。婚前她是知识女性，但是婚后她也只能这样了，做个合格的家庭主妇，任那些线和圈把她牢牢地束缚住，并且大多数的韩国女性都是这样的呀。时常她自己会庆幸，有一个疼爱自己而且事业有成的老公，和一个聪明可爱的女儿，她也就满足了。

　　但是什么事情要是总一成不变就不好了，电影的戏剧化效果也就不存在了，所以生活对李敏贞展开了另一面。这近乎完美的生活，全都在那天的圣诞夜，被丈夫的情人、与丈夫的不忠，完全毁于一旦。那天，一个穿着大红衣服的女人出现在敏贞的面前，这个红衣女孩的出现，犹如晴空中的一道闪电，预示着暴风雨的来临。在这之前，她怎么也不会想到对自己唯唯诺诺的老公，会背着她在外面有女人，可今天，她亲眼看到了一切……这件突如其来的事，打乱了敏贞所有的计划，她的生活几乎瘫痪了。她时常看到那逼人的红色冲撞过来，让自己乱了手脚。她真的受不了这种对一切都失去信任的状态，好像到处都是欺骗，到处都是无法言说。她过去认为美好的，而现在都被罩上了一层尘土，灰蒙蒙的，模糊了自己的视线。

　　为了修补破碎的婚姻，他们一家三口移居到平静的乡间，若无其事的生活。丈夫忏悔似的搬到乡下去住时，说是为了让她早日恢复，但丈夫逃避了最重要的一点，敏贞的头疼是心病而不是生理上的。原来固守在家里的敏贞，现在连惟一的寄托也失去了，所以她如同“行尸走肉”——这是丈夫的埋怨，当肇事者还可以大声地责备受害者的时候，一切就发生了畸变。

　　如果不是遇见周元，她就会一辈子就这么做木乃伊下去了，幸运的她有了重生的机会。然而令她犹豫的是，这种重生是以毁灭原来的自己为代价的！

　　周元是一个生活悠闲的乡村医生，虽也是有妇之夫，却从来不放弃任何一个靠别的女人打发无聊日子的机会，同时，他也很会享受各种混乱的情欲生活。认识敏贞后，周元被她身上的某种气质吸引。在他们医院相遇的时候，他说：“同我玩个小游戏？开心是治疗头疼的最佳药方，到夏天为止，让我们扮演情人。我们一起开心地做爱……”要是在以前，敏贞会对这种人怒目而视的，因为她会以为这是对人格的侮辱，但是现在她可对什么都麻木了，而且对于这种事情的无知也让她很受伤，所以她还是无法抗拒这个游戏的诱惑。这时候，另一种美展现了，生命的原始的张力！和周元的“游戏”唤醒了她的本能，那一瞬间的强大冲击力，甩掉了她惯性十足的条条框框，甩掉了捆绑身体的一道道绳索，最终使她腾跃而出，获得了自身的解放，而不只是作为丈夫和家庭的附属物存在。在性爱滋润下的敏贞开始了女性被动的奔跑，身体最原始的动物性、肉欲、激情因此而勃发。